很难想象有哪一座金碧辉煌的欧洲房屋内没有摆放来自中国的精美装饰品。
——卡西米罗.迪亚士
在欧洲的集体意识中,名为“东方”的象征
在过去的400年里,中国对欧洲的物质文化产生了巨大影响。漆器、瓷器、刺绣丝绸、花鸟图案、宝塔建筑、自然主义花园设计——所有这些都牢固地融入了欧洲的集体意识中,成为“东方”的象征。
十八世纪中叶,欧洲大陆各国间的东方艺术进一步蓬勃发展和交互传播——事实上,中国风格,或者后来被称为“中国风Chinoiserie”的艺术风潮,在当时达到了顶峰,比以往任何时候都更加突出。适应性强、模仿性强、合作性强的Chinoiserie蓬勃发展:中国式花园建筑结构成为时尚的顶峰,英国家具制造商广泛模仿和综合了中国的材料和形状,新的中国奢侈品被引入——包括彩绘搪瓷、粉彩瓷器、墙纸、镜子、油画和微缩塔楼。
值得注意的是,这是启蒙运动和欧洲大陆“Grand Tour”盛行的时代,欧洲大陆的智识和文化视野正在拓展,文明礼貌社会的理想正在形成。与古希腊和罗马一样,中国被视为一个遥远的文化概念,通过书籍和物品,人们崇拜、探索并试图理解"Chinoiserie"概念,这种对“异域风情”的获取和发展也在十八世纪欧洲文化身份的发展中起到了一定作用。
在混合形式中生长,于不同的风格间融合的Chinoiserie
在威尔士的波威斯城堡(Powis Castle),配有一对带有梳妆镜的Chinoiserie书桌。东方审美影响了欧洲的洛可可风格,而洛可可风格又影响了乔治二世时期的家具风格。这件梳妆镜便是拥有英国乔治二世时期家具的轮廓,采用东方式的漆器工艺,并绘有中式山水、花鸟图案的经典案例。作品整体拥有简约优雅的线条和对称的比例,并安装在具有倾斜前端的台面书桌上。
这件私人定制作品作为对东方主义宏大精致的描绘,显然表达了对理想的、壮丽的中式生活和中式美景的惊叹和赞美。梳妆镜顶部勾勒着由中式如意纹抽象而来的外廓,绘有辉煌的凤凰及牡丹图案,妆台上中式山水主题的鎏金图案与漆器的底色形成一种尊贵、厚重、华丽、精致的视觉语言。它向世人描绘了一个金碧辉煌的东方,富庶无比的中国意象。表面上看,这是在谈论一个异在的民族、花鸟和土地,实质上他们是借由东方元素讨论他们内心深处被压抑的欲望世界,对东方及其所指的富庶和辉煌的崇拜和向往。
梳妆镜由起源于中国的卡布里尔腿(cabriole legs)支撑着。卡布里尔腿呈两个曲线形状;上弧为凸曲线,而下弧为凹曲线;上曲线始终向外弯曲,而下曲线向内弯曲。这种设计在古代中国被使用,但在18世纪初期出现在欧洲,并成为18世纪欧洲家具的象征之一。
乔治二世时期的家具倾向于弯曲、轻巧的、较少装饰以及实用的风格。这一时期正值中国风Chinoiserie在欧洲发展的巅峰,也是在1754年,欧洲家具之父托马斯·齐彭代尔(Thomas Chippendale)出版了《绅士和家具设计指南》,其中融合了中国家具风格、法国洛可可风、哥特式风格,塑造了此时期英国特有的风格,使得Chinoiserie在混合形式中生长,于不同的风格间融合并切换。
东西文化间的首次大规模碰撞
Chinoiserie风格的出现标志着东西方文化之间的首次大规模碰撞。这一风格的兴起源于欧洲对东方神秘与独特的向往,引领了一场前所未有的审美变革。它促进了洛可可风格的形成,而洛可可风格亦影响了如乔治二世时期的设计风格,以满足日益繁荣和自信的欧洲中产阶级的需求。在这个时代,东方元素被赋予了新的生命,东方文化融入了欧洲的艺术、建筑和生活中,Chinoiserie被视为一种富有创造性的文化过程,为人们带来了一场富有创意和想象力的文化盛宴。
Chinoiserie风格在欧洲文化中留下了深远的影响,为后世艺术家和设计师提供了灵感。这段历史的回顾和解读让人们更好地理解了东西方文化之间的互动与交融,以及艺术创作中的跨文化表达与认知。
